ba-muoi-tuoi-moi-nhan-hethong - Chương 81: Vô danh tiểu tốt, hay dương danh lập vạn?

 Chương 81: Vô danh tiểu tốt, hay dương danh lập vạn?

Người bình thường tự học chắc chắn không bằng đi học lớp.  

Lợi thế lớn nhất của Trần Cảnh Lạc là có hệ thống, có thể gom nhặt tri thức chuyên môn tản mác ngoài kia, ráp lại thành bộ kiến thức hoàn chỉnh cho riêng mình.  

Đây chính là chỗ hơn người—giống như có một ông thầy **vạn năng** kèm một – một.

Vậy nên anh hoàn toàn có thể tự học.  

“Trong *Họa Phạm*, tiên sinh Từ Bi Hồng nói: bí quyết để điểm bút thành vàng, siêu phàm nhập thánh, có bảy điều—  

Một là vị trí hợp, hai là tỷ lệ chuẩn, ba là đen trắng rõ, bốn là động tác tự nhiên, năm là nặng nhẹ hài hòa, sáu là tính cách hiển lộ, bảy là thần thái truyền đạt…”

Trình tự học của Cảnh Lạc cơ bản dựa vào đó.  

Từ đường nét → tỷ lệ → động cảm → chi tiết → ba đại diện → năm đại điều…

“Nhìn tưởng đơn giản, mà học vẽ chì cũng lắm thứ thật.”  

Học lý thuyết suốt một giờ, anh mới cầm bút thực hành.  

Ban đầu chỉ là vẽ nhăng cuội, tìm cảm giác tay. Hệ thống lập tức can thiệp, giúp sửa lỗi lực bút, đánh bóng, kẻ nét…  

Dần dà, anh tìm được hướng đi.

“**Bản chất của ký họa là cấu trúc.**”  

Đây là câu của cao nhân Cao Tông Anh, giáo sư Mỹ viện.  

Ánh sáng có thể đổi, sắc độ có thể đổi, nhưng **hình khối** thì không.  

Vẽ chì chính là quan sát, hiểu và thể hiện bản chất của cấu trúc—thống nhất ngoài – trong.

Nghĩ thông rồi, nhiều thứ sáng tỏ hẳn.

Mấy bức vẽ nguệch ngoạc đầu tiên, nhìn lộn xộn, nhưng càng vẽ càng… ra hình, thậm chí coi bộ còn ổn.  

Đó chính là tiến bộ rõ rệt.

Điều thần kỳ nhất là: trước khi vẽ một bức hoàn chỉnh, trong não anh tự động dựng sẵn mô hình 3D bức tranh.  

Tuyệt!  

Anh thả lỏng, toàn tâm toàn ý nhập thần vẽ.  

Bút chì miết trên giấy, tỉa tót tỉ lệ, sáng tối, chi tiết chất cảm…  

Xong xuôi, ngẩng lên nhìn—  

Một đôi chân dài trong quần tất đen.  

Chỉ có đôi chân, không có nửa thân trên.  

“Khụ… sở thích lộ ra rồi. May không ai thấy.”  

Mà vẽ đẹp thật!  

Cảnh Lạc tặc lưỡi, chính anh cũng khó tin mình làm ra. Trước sau hơn tiếng đồng hồ thôi.  

Ngày trước từng ghen tị mấy “đại thần se-tu”, giờ chính mình cũng có năng lực vẽ muốn gì có đó…  

“Có nên hiến dâng cho quần chúng không nhỉ?”  

Lý trí nói: khoái nhất là được chia sẻ. Không cần danh, không cần lợi, chỉ muốn “từ nhân dân mà đến, vì nhân dân mà phục vụ”.  

Nhưng nghĩ đến hậu quả nổi tiếng quá trớn… khả năng cao là bóc lịch.  

Anh lại chùn.

“Thôi, để tự ngắm vậy.”  

Anh đặt tên cho bức này: **《Nghệ Thuật》**.  

Thế mới gọi là **nhã tục cùng thưởng**!

Xác nhận chi tiết đâu vào đó, ký tên góc dưới, đóng dấu, cẩn thận cất đi.  

Đây là tác phẩm hội họa đầu tiên từ sau tiểu học (vẽ cây táo cạnh túp lều), cực kỳ kỷ niệm.

“Vậy là tìm được hướng cho ‘món quà thần bí’ lần hai rồi.”  

Chắc Khởi Vân sẽ thích—con bé mê vẽ lắm, chỉ tội nét còn ở mức… mẫu giáo.

…

So với mình học thoải mái, anh chợt nghĩ đến mấy thí sinh thi mỹ thuật.  

Bài ký họa của họ đúng kiểu: **cao điểm thì na ná, thấp điểm thì muôn hình vạn trạng**.  

Thi mỹ thuật đại học có ba bốn chục vạn thí sinh, mà tám đại học mỹ thuật mỗi năm chỉ lấy hơn vạn.  

Thi đỗ thì coi như thiên phú, còn rớt thì tác phẩm… cũng vui.  

Đủ loại trường phái: “Picasso”, “kinh dị”, “giả người”, “mấy gạch đơn giản”…  

Như mấy cậu ấm cô chiêu rảnh rỗi vào troll giám khảo.  

Cảnh Lạc tin rằng: **trừu tượng** cần thiên phú nhiều hơn vẽ. Có khi nỗ lực chẳng là gì trước thiên phú.  

Mà mỹ viện, cũng chỉ là cánh cửa nhập môn.  

Muốn thành danh họa, còn phải thiên phú siêu đỉnh, phải có chỗ dựa, phải đi triển lãm, phải biết vận hành.  

Không đơn giản.  

“May mà mình chỉ học cho vui.”  

Không danh không lợi, khỏi cần xoắn, ai sao kệ.  

…

Nắm được sơ bộ ký họa, Cảnh Lạc quay sang **thủy mặc**.  

Tuy đã luyện thư pháp, biết điều khiển bút, nhưng với quốc họa, thế vẫn chưa đủ.  

Quốc họa tích lũy mấy trăm năm, bậc tiền nhân đã khai đường mở lối. Đi theo, có thể giảm bớt nhiều công.  

Ví dụ, Hoàng Bân Hồng tiên sinh từng nói đến **Ngũ bút pháp**: bình, viên, lưu, trọng, biến.  

- “Bình”: lực đều, rõ ràng, từng nét tới nơi, không mềm yếu, không phù phiếm, như “dùi vẽ trên cát”.  

- “Viên”: chỗ chuyển nét phải tròn mạnh, không gãy gọn vụn vặt, như “bẻ cành trâm”.  

- “Lưu”: bút tích có giữ, có hồi, không gấp, không trơn, không phóng túng, như “vệt dột mái ngói”.  

- “Trọng”: cầm bút vững chãi, nặng nề như “núi cao rơi đá”, chứ không như “lá rơi theo gió”.  

- “Biến”: lúc trung phong, lúc trắc phong, thay đổi theo đối tượng, phải linh hoạt, ý bút tương ứng, “ý đến bút chưa đến, bút dứt ý chưa dứt”.

Ngoài ra, tùy đối tượng, thủy mặc có kỹ pháp riêng:  

- Sơn thủy: cây, đá, thác, mây, nhà…  

- Hoa điểu: bạch miêu, song câu điền thái, mặc cốt, tả ý…  

- Nhân vật: bạch miêu, công bút, tả ý…  

Mỗi loại lại còn chia nhỏ:  

Chẳng hạn vẽ đá, có gạch, nhuộm, chấm, quét, tỉa…  

Một kiểu “vân” đã có bao biến thể: vân mưa, vân búa nhỏ, búa lớn, vân lông bò, vân thắt đai…

Đống kiến thức ấy khiến người ta nhức đầu.  

Thực tế chứng minh, anh bắt đầu bằng ký họa là quá đúng.  

Dù có hệ thống, cũng tốn công sức lớn.  

Người thường càng khỏi nói—học quốc họa chắc còn tốn thời gian hơn cả thư pháp.

Vậy là,  

cả buổi chiều anh dán mặt vào giấy vẽ, đến mức tối chỉ ăn qua loa.  

Còn Khởi Vân—con heo nhỏ ấy—thì cái gì ăn cũng thấy ngon.

…

Tắm rửa xong,  

nhiệm vụ tối là đọc sách tiếp.

Đang xem tới 8 rưỡi, bỗng **tạch**—đèn phòng tắt phụt, tối om.  

“Ơ? Mất điện á?!”  

Cảnh Lạc ngẩn ra, gấp sách.  

Ra ban công nhìn quanh, hàng xóm cũng đen sì, chỉ còn đèn đường chạy năng lượng mặt trời còn sáng.  

Anh ngạc nhiên:  

“Thời nay mà còn mất điện, hiếm thật.”  

——  

Cảm ơn các bạn đọc: “十年书虫不请自来灬”、 “饭要吃饱饱呜”、 “发而皆中节”、 “老书虫鑫爷” đã tặng phiếu!  

( Hết chương )